以细笔绘世心

高2024届2班  王薪然 指导老师：汪琪

用笔勾勒的山水，是画作，更是一颗心的倾诉。                    ——题记

我的工笔画师父没什么大名气，窝在我们那个小县城里，成了年画传承人，还开了个画室。画室并不是很正规，去的孩子也不多，师父整日便教些工笔画，软笔字，有时也教年画。师父不怎么收钱，用他的话说，有人愿意来陪着他这个老头子，算是他赚了。他还说，工笔画这玩意儿啊，画的不是画，是心。

就在师父的教导下，我也渐渐有了些想法——工笔画执的是细笔，绘的是世心。细笔，是精雕细琢之笔，世心，是立身处世之心。以细笔绘世心，是情之所至，亦是心之欢喜。中国工笔画素有“妙手写徽真”之称，一笔一墨间，尽显练达。

一择

 择，是目观万物，置物在心，从中挑选择取，以决定笔下何物也。世间景物万万千千，有花草树木，飞禽走兽，有山川河流，天高地迥。师父说，无一物不可观心，无一物不可入画。我画过手机上看来的山岳，画过窗外看见的柳藤，画过凫水的鸭子，半残的桃花。越画，越看，便越觉景无限而纸有限，于是方才认识到“择”的不可或缺。

此“择”，择的是去芜存菁之道，博观而约取之心。

二构

所谓“构”，是在择物之后思其形，悟其神，加以排列规划。说的平常一些，也就是构图。一花一树，一草一木，都有其特有的形神。取神得形，以线立形，以形达意——神形兼具，方为上品。工笔画的构图，注重神形的平衡与对称，但何为神，何为形，又哪儿是那么好把控的呢？有人随手一框出来，便是绝世美景，有人竭尽心力构出，仍旧是不知所谓。但不可否认的是，只有构好了图，才能令画面和谐统一，才有那么几分可能绘成佳作。

此“构”，构成了统观大局，各方均衡之心。

三描

描有两步，一用铅笔，二用细豪笔。铅笔是将构思描于在纸上，并予以修改以至最后定稿。用力不能过大，以免损了纸质，用力也不能过小，免得无法看清。定好稿之后，便该上狼豪小笔了。细豪笔沾上墨色后，便该沿着铅线细细描勒，手一重则显脏，手一轻则显乱。从下笔到收笔，手稳不稳是关键。不急不缓，一气呵成，是师父对我的要求。说着简单做着难，一幅画下来往往是手腕酸痛，有苦难言。但若是分成几段描，便会有墨色上的差异，虽然细微，但仍是败笔。

此“描”，描的是一如既往，有始有终之心。

四染

染，可以说是工笔画中技艺至多的一环了。分染，罩染，点染，烘染，接染……如此种种，不胜枚举。工笔画的染可不是染一次就完了，待染料干后，还会染第二次，第三次或者更多次。小时候坐不住，常常是染料还没干，就着急忙慌的染起了第二层，最后的成品总是惨不忍睹。后来长大了一些，也总算耐下了性子，还不算是糟蹋纸笔。画中的层次感，亦给予了它一份独特的魔力。

此“染”，染的是不焦不躁，静待花开之心。

 

原以为生活便会这样，在纸墨的香味，师父的指点中平淡亦有滋味的过下去。但后来，因为父母工作调动，我搬家了。搬离了那个县城，也搬离了那个画室，那个老人。我也试过找其他画室，却总是感觉少了那份恬静。钢筋铁骨构成的丛林中，我再也找不到了细笔的容身之地。

我只在师傅那里学了四年画，但也实实在在画了四年心。我是如此的感念他，感念他的画室。在那方偏僻的小小天地中，有山水，有笔墨，更多的，是心的倾诉。

 

 个人简介：我梦过北冰洋的寒风，太平洋的飞鸟；梦过阿布扎比的海滨大道，与佛罗伦萨的教堂钟声。时间或许是个温柔骗局，因为每一转身，唯见空茫一地风尘。可那又怎样？无穷的远方，无数的人们，都和我有关，时间飘远，岁月流逝，但记忆定格，美好永存。

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